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    晉作家具
    2022-05-13 18:31:38

    非良木不擇,非良工不用, 非美漆不涂,非佳境不設。

    床幾案凳,杌桌窗屏, 皆精致華美牢固堅實。

    中國家具起源于夏朝,至今已有幾千年 的歷史了,在其漫長的發展過程中,創造出 了燦爛輝煌的家具文化,成為中華民族寶貴 的文化遺產。

    古典家具是博大精深的中華傳統文化的 承載體,它的制作,一榫一卯,一刀一斧, 都承載了古老傳統技藝的精髓,蘊含著深厚 的歷史文化內涵,表現出獨有的特殊氣韻,

    讓人起敬生愛。

    在太原市迎澤區,晉式家具晉作藝術非物質文化遺產傳承人張彥標,在家具制作的幾十 年里,從歷史的遺跡中尋找中華文明,用純手工技藝解讀晉作藝術,推動著晉作技藝的發展 與傳承。

    古典家具民族驕傲

    魏、晉時代是中國早期家具的雛形階段,因人們習慣席地而坐,因此家具多為低矮型, 開始出現第一個家具命名為“榻”,造型渾厚,紋飾多為饕餮紋。商代出現了比較成熟的髹漆技術, 并被運用到床、案類家具的裝飾上。 再后來出現屏、幾、案等家具。
    到漢代南北朝時期,高型坐具陸續出現 并開始流行。

    到唐朝人們的生活方式發生變革,人們 開始坐高,雙足懸起,高的桌、椅、凳等已 被人所使用。晚唐至五代,士大夫和名門望 族們以追求豪華奢侈的生活為時尚,家具發 展的已初步完善, 有直背靠背椅、條案、屏風、 床、榻、墩等家具,完整簡潔的形式也為中 國歷史家具的最完美階段打下了基礎。

    中國家具發展至唐代進入了一個嶄新的 時期,形成流暢柔美,雍容華貴的唐式家具 風格。

    至五代時各種家具制作工藝也基本成熟, 家具造型崇尚簡潔無華,樸實大方。這種樸 素內在美取代了唐代家具。

    宋代家具在總體風格上呈現出挺拔、秀 麗的特點, 裝飾上承襲五代風格, 趨于樸素、 雅致,不作大面積的雕鏤裝飾,只取局部點綴以求畫龍點睛的效果。宋代以及稍后的遼、金歷時 300 余年,  家具發展經歷 了一個高潮時期,高檔家具系統已建立并完善起來,家具品種愈加豐富,式樣 愈加美觀。家具事業的繁榮和發展,造就了完美、精湛的明式家具發展。

    到了明清時期,中國家具達到鼎盛時期,因工具、工藝、材質的發展與 成熟對家具的生產、設計要求精益求精,真正將中國家具推向藝術頂峰。特別 是在明代鄭和七下西洋把紅木引入中國,紅木代替了傳統使用的硬雜木,加之 手工業技術較前代大大提高,總結各種工藝技術經驗的專門書籍逐漸增多 , 并 且出現了專業家具設計制造的行業組織,家具的質地、制作技藝水平都有了相 當大的飛躍和提升,對家具的發展起了推動作用。

    紅木古典家具的概念由此產生。紅木家具具有經久耐用的實用性和雋永 高遠的審美趣味,它以出類拔萃的藝術風貌,成為中華民族文明史中一顆藝術 明珠。

    至明代起,中國家具從形制、工藝、裝飾、用材等各方面都日趨成熟。 在裝飾上有浮雕鏤雕以及各種曲線線形,既豐富又有節制,使得這一時期的家 具剛柔相濟,洗練中顯出精致;白銅合頁、把手、緊固件或其它配件恰到好處 地為家具增添了有效的裝飾作用,在色彩上也相得益彰。

    中國歷代家具的特質,在于它不僅通過各歷史時期的演變,完善其服務 于人類的使用價值,同時還凝聚著特定環境里形成的不同藝術風格。在現存的 明清家具中,就比較集中的體現出精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值和厚重的歷史文化價值,這就使其成為中華民族值得驕傲和珍視的文化遺產。

    晉式家具傳世600年

    山西式樣的家具,行話曰“晉作”,  它與蘇作、京作、廣作合為中國家具的四大流派。 從明代直至民國 600 年的歷史中,晉作家具精良的制作工藝和完美的器形品相,使其具備了 極高的收藏傳世價值。

    晉作古典家具做工精巧,  玲瓏剔透之構可與蘇作的靈空文綺軒輊,  雄健凝重之態可與京 作的雅致堂皇頡頏,鋪張揚厲之勢可與廣作的華靡麗伯仲,樣式則多為仿清三代紫檀工,乾 隆味很濃。

    其結構精密巧妙,紋式簡約洗練,虎腿花牙,束腰托腮,或雕刻鏤鑿,或螺鈿鑲嵌。由 于交通閉塞、滯于往來,晉北家具形態上更近乎明式,且蘊存宋遼遺韻。晉南家具多以描金

    彩繪髹漆,或山水人物,或花鳥文玩,俗稱描金柜。

    晉作家具的用料俗有 “一榆二槐三核桃,柳木家具常用料”之謂。榆槐木質堅硬,經久耐用, 多用于桌椅板凳的打造,   “好門能甩四十年,好柜能放三百年,活動桌椅不好做,硬木還得 卯鞘嚴”即指榆槐制作。由于質堅費工, 清朝以后此料即少為家具之選材。柳木質柔韌, 宜雕鐫, 推光漆箱柜的制作便多用它?!案捎軡窳?,木工見了躲走”,于是晉作家具中的上品多以核 桃木為之。其質勻稱,理細膩,輕重適度,軟硬相當,出品往往予人以豐潤持重、四平八穩 之感。核桃木易于雕花刻飾,若不髹漆,久置則色褐栗,皮赭醬,紋理與花梨木很是相像,  故核桃木又有假花梨之稱。

    晉作家具以木構框架為基礎,在家具的不同造型部位雕飾圖案,其雕飾手法善于提煉, 精于取舍,  不同部位的雕飾圖案基本形成了獨立的雕飾樣式。常見的有瓶花紋、纏枝花卉紋、 云龍紋、山水紋等,顯現晉式家具雕飾華麗的一面。

    晉式家具傳承了明式家具的優點,以體量寬大、造型厚重、雕嵌豐富、用料考究、質感細膩而稱著。晉式家具用材大都以當地優質 核桃木、榆木為主, 豪宅大戶則用紫檀、紅木、 黃花梨木等名貴材種,  以顯富庶,  爭比排場。  制作過程純手工操作,不用釘子,  全部用榫 卯銜接,大平板則以攢邊法嵌入邊框槽內,  堅實牢固, 能適應冷熱干濕變化。鑲嵌大理石、 玉石、貝殼、金屬等多種材料,形成獨特的 山西地方風格。

    融南此精華傳晉作技藝

    出生于木匠世家的張彥標,祖籍河南洛 陽,其父親為鄉里知名的巧手木匠,一生從 事純手工木雕、純手工打制家具, 并精通古建、 泥瓦等技藝。從十二三歲起,張彥標即利用 空余時間隨父學習雕刻木工。1987 年,  16 歲 的他退學后,正式跟隨父親從事手工木制家 具的制作。1992 年,他遠赴廣東深造技藝,  后跟隨浙江東陽的雕刻大師,拜師學藝。

    當年,為了能學會畫圖,他把師傅畫好的圖拿過來臨摹,整整一夜不睡覺,臨摹 出 70 多幅。因此,一般需要三四年學完 的木工及雕刻全套工藝,他僅僅用了四個 月便全部掌握了。在隨后的幾年內,他更 加專注于紅木技藝,特別是將雕刻技藝練 到了爐火純青的境界,在廣東一帶,被同 行贊譽為  “雕花王”。之后, 他輾轉廣東、 北京等地從事紅木家具生產、設計、管理, 博采百家眾長,廣納南北精華。

    2004 年,張彥標來到山西。山西淳 樸善良的民風、豪放大氣的風格、深厚的 歷史文化底蘊深深地吸引了他。他鎖定了  “晉文化”,更深地探索“晉文化”的韻味。

    從平遙古城、喬家大院、常家莊園、 三多堂、晉祠,  到五臺山、皇城相府等地, 每到一處他都要拍攝數百張照片,然后反 復揣摩每一處木結構的細節,仔細研究每 一幅雕刻作品的構圖及寓意,發現古人的 智慧,變成自己的沉淀,運用到自己的作
    品中。隨著時間的推移,他對晉作藝術有了自己獨到的理解和認識,并將這二十多年學到的傳統技藝、感受到的文化魅力,整合為一 套體系,形成了自己的晉作家具特色。

    2018 年 7 月,  作為本土  “工匠大師”的唯一代表,  他參加了黎氏閣舉行的“第十一屆實 木文化節”。2018 年 12 月,他被授予工藝美術大師。同年,他的古典家具制作技藝被認定 為太原市非物質文化遺產。

    占法糅漆手工制作

    晉作藝術的生產流程分為以下幾個階段: 設計、烘干、下料、榫卯、雕刻、組裝、刮磨、 髹漆,最后進行五金裝配成形,全部過程都 為純手工操作。

    設計: 晉式古典家具以明式為主,沒有 繁冗的雕刻來掩飾瑕疵,對設計師水平要求很 高,對木材質量要求很高,對制作工匠的技術 要求更高。不同的家具有不同的設計風格。

    烘干: 紅木產于亞熱帶雨林,密度大, 含水多,濕脹干縮的幅度較大。木材要適應 當地的氣候條件,把木材含水率把握得恰到 好處,  使家具在潮濕季節里不會因吸收水分 而過于膨脹,  也并不會到干燥季節里因散發水分而過于收縮,這是木材烘干處理的最佳水準。

    下料: 設計圖完成后,根據圖紙列出用料單,再結合家具不同部位對木料的不同要求進 行開料加工。

    榫卯: 榫卯是中國古典家具最具特色的精華所在。根據不同的結構方式,榫卯有數十種 之多。比較有代表性的有:明榫、暗榫、夾頭榫、插肩榫、格角榫、粽角榫以及走馬銷等。巧 妙而精確的榫卯才能使產品結構渾然天成、經久穩固,整件產品無需一顆鐵釘。

    雕刻: 古典家具的雕刻紋飾全都采用傳統吉祥圖紋。雕刻全部采用純手工,每套雕刻刀 有兩百多把,不同的雕刻圖案,要用不同的刻刀才能完成。

    組裝: 利用榫卯將一件產品的幾十甚至數百個零部件進行組合。

    刮磨: 組裝好的家具,就進入了刮磨工序。數十種之多的刮刀形狀各不相同,全部是師 傅自己制作,用于家具的不同部位。使用刮刀把家具的平面以及所有的角落仔細刮平刮光,并輔以多遍的砂紙打磨,使家具的表面平整、線條流暢、手感平滑。

    髹漆: 即擦生漆。生漆又叫大漆,也就是漆樹的樹汁,是無毒無害的家具保護材料。古法 髹漆程序非常復雜,如今已幾近失傳:首先用砂紙精細打磨,稱為“磨白身”;然后用棉紗蘸 上生漆均勻地揩擦,放到恒溫恒濕的陰干房里至少 24 個小時,待漆干透后,再用更細的砂紙磨掉; 再擦, 再磨……如此反復, 至少六遍, 才能使家具細膩光潔, 從內到外呈現出華貴、古樸的氣質。

    如今,晉作家具也被越來越多人所關注并研究。其歷史悠久,具有中華傳統文化的深厚底蘊,有不可替代的歷史價值。

    至今,北京故宮博物院、山西各大晉商大院、名門望族,都收藏 著大量價值無可估量的晉作家具。其鮮明的地域特色, 濃厚的晉風古韻, 使晉作家具經歷了歲月的洗禮,依然熠熠生輝。

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